cid afa2276b9e90542ae81a2fe7fd805a4636a02f747743b24368632a6e56fe3605 · original · open access · via openalex
Title: Los trinos en Mozart Authors: Paul Badura-Skoda Venue: LA Referencia (Red Federada de Repositorios Institucionales de Publicaciones Científicas) Year: 1998 Canonical: openalex:https://openalex.org/W130018305 URL: https://openalex.org/W130018305 Collector: openalex OA: true ABSTRACT Paul Badura-SkodaExiste una evidente y generalizada confusión en tomo a la correcta ejecución de los trinos en la música de Mozart.Algunos ejecutantes los comienzan sistemáticamente por la nota superior, otros por la nota inferior, y hay aún otros que emplean ambos comienzos indistintamente.También existe gran diversidad de opinión en lo tocante a la duración, la velocidad, y la forma de terminar los trinos en Mozart.Tanta confusión viene ocasionada, al menos en parte, por una cierta ignorancia o una información errónea.Este estudio tiene por objetivo dar respuesta a estas cuestiones de un modo efectivo y satisfactorio tanto para la praxis interpretativa como para la ciencia histórico-musical. 1 Una de las principales razones de la confusión existente es la continua utilización del signo de trino por parte de Mozart, con un significado variable en función de su contexto (una confusión de consecuencias interpretativas nada desdeñables).Sin embargo, el hecho de que un solo signo de ornamentación pueda tener más de un significado -y viceversa, que distintos signos puedan significar lo mismo-, es parte incuestionable de la realidad de la música dieciochesca.2 No son pocos los instrumentistas que se dejan llevar por la tradición del siglo XIX a este respecto, siglo en el que los ornamentos aparecen ya codificados de forma inequívoca.Tal vez por ello, más de uno se sorprenderá al saber, por ejemplo, que el signo (ir) puede tener en Mozart cinco significados diferentes:(1) trino largo con comienzo en la nota superior, (2) trino largo con comienzo en la nota principal, ------1.Desde la publicación en 1957 de nuestro libro Mozart lnterpretation (Eva y Paul Badu- ra-Skoda; Viena, 1957.Traducción al inglés de Leo Black con el título lnterprettng Mazan at tbe Keyboard; Londres, 1961.Reimpresión en N. York, 1986), he sostenido que la verdadera musicalidad (fundada en un sentido de la melodía, el ritmo, y la armonía) no está reñida, ni mucho menos, con un buen conocimiento histórico.Después de todo, los grandes maestros fueron admirados conocidos por sus cualidades intrínsecamente musicales, que no por su idiosincrasia personal.2. Esta c uestión fue tratada ya e n mi artículo On ornamentatl.on in Haydn (Piano Qu.aterly núm.135; otoño de 1986, págs 38-48).